Shreela Agarwal की “11:11” एक cool, measured pace पर unfold होती है, जो viewer को
gradually metropolis की relentless hurly-burly में ease in करती है। Film का opening scene एक
caravan-like encampment present करता है, िजसके कनारे pavement dwellers गहरी नींद में
curled up हैं। इस backdrop के अगेंस्ट, एक troupe एक pantomime performance stage करता है जो
immediately film की central preoccupations को establish कर देता है: alienation और
loneliness।
हालाँक ये themes familiar लग सकती हैं, लेकन film इन्हें शहर की quiet rhythms में anew discover
करती है। जैसे ही dawn break होता है, shopkeepers पछले दन के कूड़े (refuse) को neat heaps में
sweep करते हैं, जबक police officers अपनी routine duty की weary resignation के साथ observe
करते हैं। ये small, mechanical gestures film के सबसे deeply human impulse-urban
estrangement के बीच connection की search-को precede करते हैं। Darkness की एक thick layer
से materialise होते हुए, Aditi फोन पर बात करती हुई appear होती है। वह अपनी single life के एक
minuscule part के बारे में divulge करती है, जो शायद वह कसी roommate या sibling के साथ share
करती है।
Story Mumbai में unfurl होती है-जो seduction, excruciating labour और dreams का शहर है। यह
city human psyche और pleasure के inner sanctums में delve करने से flinch नहीं करती। Aditi
इस space of maximum को navigate करती है। वह अपने phone camera पर moments capture
करती है। वह on foot boundaries traverse करती है और K से मलने के लए public transport अवेल
करती है।
K का नाम ही अपने आप में एक cold shoulder imply करता है। Suffice to say, वह K से अपनी life के
एक crucial juncture पर मलती है, िजसे वह अपनी candid declaration से clear कर देती है:
“I am ready to hold you, but I am not ready to be held.”
True. वह वाकई उन realities में firmly rooted है जो उसे clasp कए हुए हैं। Timid, शायद, लेकन
Shreela के Mumbai के portrayal में, एक दन के haggle के बाद unwind करते हुए, Aditi अपना space
carve out करना जानती है। वह K द्वारा promise कए गए momentary comfort से कभी sway नहीं
होती और ardent anticipation में almost hold out करती है।
एक ऐसा city जो हमेशा rush में रहता है, यहाँ हम Aditi को उसकी measured pacing और thoughtful
hesitations के साथ identify करते हैं। वह खुद में withdraw कर लेती है, और कभी-कभी is yet to be. इस
character की warmth तब सबसे ज़्यादा radiate होती है जब इसे Mumbai के fancy façade के नीचे
operate करने वाले Kafkaesque bureaucracy, abandonment और disconnections के साथ pair
कया जाता है। K evidently Aditi को एक respite ऑफर करता है-hope का एक flicker। Finicky और
restless, K Aditi की beauty की search में life की एक fresh whiff ब्रीद करता है। “11:11” में सफ K
और Aditi ही characters नहीं हैं, बि क Island City की streets और लोग भी इन दोनों characters के
two-hour rendezvous में partake करते हैं।
Outset से ही, characters को intentionally society के fringes पर रखा गया है। वे एक lonely
pavement पर मलते हैं, closed shops वाली lanes में stroll करते हैं, और desolation के brink पर
beach पर converse करते हैं। एक point पर, dark में lurk करने के लए bureaucracy उन्हें scrutinise
करती है। वे intimacy पर ponder करते हुए एक empty wooden bench पर space share करते हैं। हर
turn पर, हमें remind कराया जाता है क K और Aditi एक दन के turmoil के बाद unwind कर रहे हैं, ठीक
वैसे ही जैसे city कर रहा है।
वे दोनों nowhere else के बजाय यहाँ होना पसंद करते हैं, और जब वे part ways करते हैं (K के लए pretty
nonchalantly), तो Aditi के चेहरे पर एक calm smile linger करती है जब वह उस night पर reflect
करती है। इसके बाद जो होता है वह milieu की story है, जो time के loop के through जी रही है। लेकन बीच
में जो transpire होता है, वह film को उन women की एक gripping tale बना देता है जो city को claim
करती हैं और urban spatial arrangements के confines के beyond venture करने की dare करती हैं।
Space और time की boundaries को कभी abide न करते हुए, उनकी meeting हमें pantomime act की
याद दलाती है। दो strangers, एक virtual space में construct हुआ fate, और एक intense alienation
िजसे physical proximity से overcome नहीं कया जा सकता। वे एक-दूसरे को locate करने और एक-दूसरे
के बारे में अपनी knowledge को inspect करने की कोशश करते हैं। Ghostly city द्वारा thickened
seclusion की एक impenetrable air surroundings को fill कर देती है। यह उन पर feed करती है।
Personal walls के irrespective, K और Aditi एक freefall में engage होते हैं। इस दौरान, हम Aditi में
एक certain vulnerability देखते हैं। Process में, हम companionship aspire कर रही दो lives की एक
brilliant intertwining experience करते हैं। एक viewer के तौर पर, मैं यह feel कए बना नहीं रह सकता
क उनका ज़्यादातर encounter कसी की cognisance के बना play out होता है। Literally, लोग या तो
doze off कर चुके हैं या simply इतने tired हैं, अपने काम से काम रख रहे हैं, क वे इस duo को एक stare
तक ग्रांट नहीं करते। Mumbai के coffers, आखर में, इन्हीं लोगों की intense drudgery से fatten होते हैं।
जब तक K और Aditi मलते हैं, उनके चेहरों का pallor एक hopeless grey बन चुका होता है। वे कोई
romantic scope afford नहीं कर सकते। City एक passive disregard में merge हो चुका है।
Almost जैसे क profane हो, वे घर जाने के लए last train पकड़ने के लए rotten vegetable scraps के
बीच से walk करते हैं, और उनकी parting में, कसी को Namdeo Dhasal की poem “Mumbai, My
Beloved Whore” की याद आ जाती है:
“Oh, the one they judge but whose heart still shines.
I won’t walk away from you like a broken beggar.
I’ll strip away every mask until I reach the truth beneath.”
क्या हो अगर bones तक strip होने का resistance बहुत strong हो? क्या यह shameful fragility का
sign है या invasions के against एक natural defiance? Film आपको ponder करने के लए इसी
thought के साथ छोड़ देती है। Clock malfunction कर जाती है और time में वापस 11:11 पर चली जाती है,
जब film start हुई थी, और inadvertently Aditi को वापस square one पर ले आती है।
Regardless, Aditi उन्हीं fatigued roads से wander करती है जो yellow और fluorescent में bathed
हैं। यह dawn है – इससे घंटों पहले क एक और दन की busy ongoings streets को conquer कर लें और
पछली रात हुए एक-दूसरे को जानने के shared urge के faint remnants को scrape off कर दें। वह
background में उसी तरह disappear हो जाती है जैसे वह appear हुई थी-बना कसी context या
warning के , और कोई इस scene का एक beautiful snapshot ले लेता है।